第二个重点是以中华传统文化为本，善用科技。例如内地很多京昆艺术家，已经把科技带入表演艺术。早在二○○二年，笔者已和石小梅、柯军等江苏崑剧院的著名昆剧艺术家合作，利用最新的投影以及采编科技，进行不同类型的创新。笔者亦和上海戏曲学校校长张军先生合作，将最新的motion capture科技应用于创作中。传统结合科技创新形式的例子还有二○○二年在台北市美术馆将书法家董阳孜的书法运用影像投影展现。

　　第三个重点是大湾区需要一个可持续的平台，吸引不同类型的实践者。在日本，学术和技术人员的地位是对等的。同样地，我们也要留意这两者关係应该是互动和协调的。那么在大湾区发展文创产业，需要建立自身的文创人才培育生态。由高端的研发以至中小学的基础艺术文创教育，都要尽可能均衡地有系统地去进行。近年大湾区已经在推动幼儿教育的创新，但是在高端的艺术科技人才开发和科研上，仍有大量工作可以推进。

　　笔者认为，未来大湾区文创产业的发展，取决于能否建立一个艺术科技教育研发的平台和生态环境，而区内的不同城市应该各有重点和发展模式。例如，文创生活产品、电器产品方面，有着巨大的发展空间；手机应用程式也拥有很多可能。因此，谈及复兴中华传统文化，是以国人整体的生活水平提升为出发点，从而实现一个真实的复兴。透过科技创新和组织，带动整个社会的进步。这正是最重要的下一步，大湾区利用本身的科技优势，提高文化艺术水平，迈向一个更创新的中华传统文化复兴。